中新社哈爾濱1月4日電 題：版畫展，和而不同如何講好“和而不同”東方敘事？東西

　　——專訪魯迅版畫獎獲得者何為民

　　中新社記者 劉錫菊

　　版畫是一種既古老又現(xiàn)代的藝術(shù)，在國際文化交流中扮演著一定角色。問丨隨著全球化發(fā)展，何為畫展何講好東越來越多的民版版畫展覽搭建起國際藝術(shù)平臺，使觀眾感受不同文化之間的和而不同各自內(nèi)涵。何為版畫、東西何為中國版畫？問丨如何更好通過版畫講述中華文化、拉近文明距離？何為畫展何講好東中新社“東西問”近日就此專訪魯迅版畫獎獲得者何為民。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：什么是民版版畫？中國版畫的起源是什么？對海外產(chǎn)生了哪些影響？

　　何為民：“版畫”是造型藝術(shù)的一種，作者運用刀和筆等工具，和而不同在不同材料的東西版面上刻繪。因它可直接印刷出多份原作，問丨又被稱為“復(fù)數(shù)藝術(shù)”。何為畫展何講好東

　　以雕版為代表的民版中國版畫源于隋唐。日本奈良時代(公元8世紀(jì))，雕版印刷技術(shù)傳至日本。17世紀(jì)至19世紀(jì)，日本浮世繪作為反映市民生活的“俗畫”達(dá)到鼎盛，廣為江戶幕府的士農(nóng)工商階層收藏，并自19世紀(jì)下半葉對西方主流藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。

　　中新社記者：海外收藏機構(gòu)及藝術(shù)家們?nèi)绾慰创袊娈嫞?/p>

　　何為民：中國版畫在國際上有著獨特魅力。國外不少博物館如大英博物館等都很注重收藏中國版畫。但海外中國版畫收藏最多的機構(gòu)當(dāng)屬英國木版教育信托(原歐洲木版基金會)。

　　該機構(gòu)主席、著名瑞典收藏家馮德保(Christer von der Burg)先生，在談及他收藏的姑蘇版畫時表示，這些版畫在藝術(shù)表現(xiàn)與技巧上都是世界頂級的，是東西方藝術(shù)結(jié)合的典范。

　　該機構(gòu)自2014年起設(shè)立“木版獎”，向海外推介中國年輕藝術(shù)家具有創(chuàng)新性的木版作品。獲得獎項或得到提名的藝術(shù)家們的作品廣為大英博物館、波特蘭博物館、牛津大學(xué)阿什莫林博物館等世界著名博物館收藏和展出。

　　2002年，我受黑龍江省美術(shù)館委托，分別向英國木版教育信托與牛津大學(xué)博德利圖書館捐贈《呼蘭河傳》手制書，后者特邀我做了專題講座，介紹中國傳統(tǒng)雕版印刷文化。

　　中新社記者：對于中國版畫的收藏與研究，國內(nèi)外側(cè)重點有何不同？

　　何為民：中國傳統(tǒng)上把版畫歸為印刷品，加之歷史原因，散失多于收藏。近百年間鄭振鐸、王伯敏、齊鳳閣等學(xué)者對中國古今版畫流變進行了系統(tǒng)整理；總體上中國學(xué)者重歷史脈絡(luò)下的綜合經(jīng)驗。

　　中國版畫之精品多存于海外。歐美一方面重視版畫基礎(chǔ)研究，如巴大瑋(David Barker)窮畢生精力編撰漢英/英漢版畫詞典，翻譯中國版畫史學(xué)典籍等；龍安妮(Anne Farrer)研究明清套色版畫與技術(shù)流動。另一方面，歐美側(cè)重理論的體系化，置版畫于更廣闊的全球文化語境之中，如安雅蘭(Julia Andrews)將版畫納入社會史與性別研究；柯律格(Craig Clunas)將古代版畫作為中國物質(zhì)文化的組成部分進行研究。

　　中新社記者：在國外，版畫作品如何實現(xiàn)其社會功能？中國版畫在國外受歡迎程度如何？

　　何為民：在歐美，大多數(shù)城市都有版畫店。購買、欣賞版畫已成為人們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠?。如親朋遷入新居，版畫常是禮物首選。人們最直接的購藏途徑是去專業(yè)版畫店或參加版畫展會，以及從線上購買。

　　近年來，英國木版教育信托每年都在倫敦原創(chuàng)版畫博覽會展售中國木版畫作品，每次都能售出百余件。購買者中有富商，也有普通民眾。2025年，該博覽會的電子版通訊采用周勝華的一幅木版畫作為唯一代表圖片。這些足以說明中國版畫在國際上的受歡迎程度。

　　中新社記者：您在中英兩國都曾策劃過版畫展。您認(rèn)為與西方相比，中國官方機構(gòu)在版畫收藏等方面存在哪些機遇與挑戰(zhàn)？

　　何為民：歐美的博物館有著高度開放的研究與教育機制，集收藏、修復(fù)、研究、展示與公共教育于一體，是了解美術(shù)史、印刷史與人類文明發(fā)展的重要窗口。博物館通常設(shè)立專門的“版畫館(Print Room)”。以維多利亞與阿爾伯特博物館(V&A)為例，版畫館對公眾開放，版畫研究室允許公眾近距離觀摩原作，甚至可用鉛筆臨摹大師作品。

　　在中國官方博物館與美術(shù)館體系中，版畫的系統(tǒng)收藏、學(xué)術(shù)研究與公眾版畫館建設(shè)仍處于起步階段，面向公眾開放的版畫館基本空缺。

　　雖然在硬件設(shè)施方面有差距，但在中國策展有著高效且相對靈活的運行機制。2023年和2024年，我在黑龍江(國際)版畫博物館分別策劃了兩個版畫展覽，每個展覽均有五千余名學(xué)生參與，版畫公教活動不遜于國外一流博物館。

　　系統(tǒng)考察國外版畫館的運作模式，培養(yǎng)專業(yè)人才，擴大版畫收藏，將版畫納入公共教育與研究體系，是中國官方機構(gòu)當(dāng)前面臨的重要機遇與現(xiàn)實挑戰(zhàn)。

　　中新社記者：什么樣的展覽能夠?qū)崿F(xiàn)有效的文化傳遞？如何通過版畫展講好“和而不同”的東方敘事？

　　何為民：版畫藝術(shù)在文化交流方面有著天然優(yōu)勢，同一作品的不同印張可同時在多地展出。如果只完成展品的“運輸—懸掛—開幕—撤展”，那僅是“走出去”，只有完成了“展出—研討—出版—永久收藏與展示”，才能實現(xiàn)持久的文化傳遞。

　　2007年，我作為牛津大學(xué)博士后研究員獨立策劃了阿什莫林博物館藏“1950-2006中國版畫展”，側(cè)重以年代為主線，以多風(fēng)格多版種的典型實例反映新中國版畫發(fā)展的概貌，并包含中國重大歷史題材(如南京大屠殺)的重點展示。同步向全球發(fā)行了首本用英文梳理中國當(dāng)代版畫編年史的展覽畫冊。該展后被數(shù)字化賦能，在阿什莫林博物館網(wǎng)站永久線上展出。

　　中國版畫在世界上還遠(yuǎn)未獲得其應(yīng)有的地位，期待更多東方策展人站在海外重要博物館平臺上策展，與全球藝術(shù)家、博物館等進行有效深度合作，共同講好“和而不同”的東方敘事。(完)

　　受訪者簡介：

　　何為民，魯迅版畫獎獲得者。曾任黑龍江省文藝評論家協(xié)會副主席，黑龍江省書畫院暨黑龍江省美術(shù)館專業(yè)畫家，黑龍江(國際)版畫博物館海外策展人，牛津大學(xué)博士后。現(xiàn)為英國皇家版畫家協(xié)會理事、英國木版教育信托理事，牛津大學(xué)格林坦普敦學(xué)院客座研究員。作品多次參加全國美展、全國版畫展及國際版畫展并獲獎。在國外舉辦十余次個人作品展，出版英文版?zhèn)€人畫集兩本、著作一本。作品被中國美術(shù)館、黑龍江省美術(shù)館、上海美術(shù)館、大英博物館、英國維多利亞與阿爾伯特博物館及美國大都會藝術(shù)博物館等藝術(shù)機構(gòu)收藏展出。