中新網(wǎng)南寧1月2日電 (記者 蔣雪林)2026年元旦之夜，劉三姐廣西民族劇院內(nèi)座無(wú)虛席。陳慧隨著經(jīng)典旋律響起，讓舞彩調(diào)劇《劉三姐》又一次將觀眾帶入那片充滿山歌與智慧的臺(tái)重山水之中。臺(tái)上，生藝術(shù)主演陳慧以細(xì)膩傳神的美共鳴東盟表演，詮釋著壯家歌仙的劉三姐靈秀與勇敢，而這份舞臺(tái)上的陳慧從容，來(lái)自過(guò)去兩個(gè)多月里對(duì)角色的讓舞反復(fù)錘煉。

　　2025年10月，臺(tái)重陳慧開(kāi)始飾演新彩調(diào)劇《劉三姐》。生藝術(shù)每一次登臺(tái)，美共鳴東盟對(duì)她而言都是劉三姐一次打磨?！拔冶臼顷惢劬﹦⊙輪T出身，雖然唱了多年彩調(diào)，讓舞但塑造‘劉三姐’仍是一個(gè)重新學(xué)習(xí)的過(guò)程?！标惢壅f(shuō)道。

　　她的老師——國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目彩調(diào)代表性傳承人周瑾與第四代“劉三姐”飾演者吳似梅，在細(xì)節(jié)上給予了她悉心指導(dǎo)：手持繡球的儀態(tài)、紡紗時(shí)手指的弧度、與“阿牛哥”對(duì)戲時(shí)眼神的交匯，甚至面對(duì)“莫老爺”時(shí)好奇與無(wú)畏交織的微妙神情……在一次次調(diào)整中，陳慧逐漸褪去最初的生硬，讓人物慢慢“活”了起來(lái)。

　　“老師告訴我，劉三姐是山野里長(zhǎng)出來(lái)的姑娘，要敢愛(ài)敢恨，也要有打量世界的目光?！标惢鄯窒淼馈Ｈ缃裨谖枧_(tái)上，她與對(duì)手演員的互動(dòng)越發(fā)自然，情感的流露也更為精準(zhǔn)。這種持續(xù)的打磨，不僅是對(duì)角色的深入，亦是對(duì)經(jīng)典的敬意。

　　這份源自舞臺(tái)的匠心，也在跨文化的語(yǔ)境中收獲了共鳴。2025年，陳慧曾隨團(tuán)赴越南演出。她回憶，當(dāng)“劉三姐”的歌聲響起時(shí)，盡管語(yǔ)言不通，但臺(tái)下觀眾依然能通過(guò)雙語(yǔ)字幕與生動(dòng)的表演，感受到劇中傳遞的情感?！懊繄?chǎng)演出，觀眾都會(huì)發(fā)出贊嘆，經(jīng)典唱段時(shí)掌聲不斷?！标惢壅f(shuō)，“美是相通的。這讓我相信，真正好的藝術(shù)，能跨越語(yǔ)言的障礙，直抵人心?！?/p>

　　此次越南之行，是廣西彩調(diào)劇“走出去”的縮影。作為中國(guó)與東盟文化交流的重要組成部分，以彩調(diào)劇《劉三姐》為代表的廣西非遺與地方藝術(shù)，正通過(guò)巡演、文化節(jié)等形式，在東南亞地區(qū)展現(xiàn)其魅力。劇目中蘊(yùn)含的對(duì)自由、智慧與愛(ài)情的贊頌，成為連接不同文化觀眾的共通情感紐帶。

　　回到國(guó)內(nèi)舞臺(tái)，經(jīng)典亦在持續(xù)吸引著新一代觀眾。元旦當(dāng)晚的劇場(chǎng)中，既有白發(fā)老戲迷，也有不少年輕面孔。16歲的學(xué)生玉婉軒與專(zhuān)程從貴州趕回的南寧市民吳春湄，皆因?qū)Ρ就廖幕恼J(rèn)同與好奇而坐進(jìn)劇場(chǎng)。“這是一種獨(dú)特的文化體驗(yàn)，比尋常出游更吸引我?！眳谴轰卣f(shuō)。

　　從角色細(xì)節(jié)的精心雕琢，到跨文化舞臺(tái)的真誠(chéng)對(duì)話，陳慧與《劉三姐》的故事，折射出傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的傳承路徑：在堅(jiān)守中打磨，在對(duì)話中煥新。

　　正如陳慧所說(shuō)：“每次演出都有新的體會(huì)。”而這出唱了半個(gè)多世紀(jì)的經(jīng)典，正以其歷久彌新的生命力，繼續(xù)在更廣闊的舞臺(tái)上，傳唱著穿越時(shí)空的回響。(完)

(責(zé)任編輯：探索)